Texto/Traducción
Edición del texto latino de Bonus Accursius, impreso por primera vez en Milán en 1475.

Comentarios

Exégesis de Raphael Regius publicada por primera vez en Venecia en 1493. Tropologica enarratio de Petrus Lavinius y Argumenta o resúmenes de Lactancio Plácido, publicados conjuntamente por primera vez en la edición de Lyon de 1510. Comentarios de Jacobus Crucius (Jacques Crucques), Joannes Baptista Pius (Giovanni Battista Pio), Ludovicus Celius, J. Baptista Egnatius (Giovanni Battista Egnazio), Philippus Beroaldus (Philippo Beroaldo), Aulo Giano Parrasio y Diomede Guidalotti añadidos en sucesivas ediciones.
Dísticos de Joannes Franciscus Quintianus Stoa, incluidos en las ediciones lionesas en 1527.

Tipo de ilustración
La edición va ilustrada con dieciséis xilografías: quince grabados para ilustrar cada uno de los libros de las Metamorfosis y un grabado con el diagrama astronómico circular con los vientos, las zonas climáticas de la tierra y los solsticios y equinoccios que figura por primera vez en la edición veneciana de 1493 y que se incluye en todas las ediciones anteriores con el comentario de Regius.
Las ilustraciones del texto, que narran una o varias escenas relacionadas con un episodio de cada libro de acuerdo con el modo de la narración continua, son una copia reducida y de menor calidad de los grabados creados para la edición de Lyon de 1510. Estos grabados se reutilizarán posteriormente en la edición impresa en 1528 en Lyon por Antoine du Ry para Simon Vincent y en el Grand Olympe des histoires poétiques, publicado en Lyon en 1532 por Denys de Harsy para Romain Morin. (cf. Henkel, p. 72, donde habla de los grabados pero desconoce las ediciones de 1527 y 1528)
Esta edición no se debe confundir con otra también impresa en Lyon en 1527 por Jean Crespin para Guillaume Boullé que contiene exactamente el juego de grabados de la edición de Lyon de 1510.
El modelo de este juego reducido de grabados concebido para acompañar cada uno de los quince libros del poema ovidiano con una sola ilustración procede, en última instancia, de la serie creada para la edición veneciana de 1497. Ese primer conjunto de 52 xilografías para otros tantos episodios se vio ampliado con siete grabados más en las dos ediciones que figuran como impresas en Parma en 1505. Concretamente, la serie de grabados elaborados para ilustrar la edición de Lyon de 1510 constituye una selección compuesta por el primer grabado que ilustra cada uno de los quince libros, tal y como figuran en la que consideramos la “segunda” de las ediciones parmesanas de 1505. Esta edición es con toda probabilidad una edición “pirata”, es decir, una impresión no autorizada que se realizó a todas luces en Venecia. Su aparato ilustrativo está construido sobre el modelo de la “auténtica” edición parmesana de 1505 en cuanto al número de ilustraciones y la situación en el libro, pero presenta una serie de cambios que proceden de una posible carencia o del desconocimiento y que originan una serie de confusiones. De este modo, para ilustrar el libro 3 que comienza con la historia de Cadmo y la fundación de Beocia, en lugar de utilizar la xilografía que aparece en la edición parmesana, se repite la xilografía que se había creado para ilustrar el episodio de Tetis y Peleo, que se encuentra narrado en el libro 11, y para ilustrar el libro 5 que comienza con La lucha de Perseo y Fineo, en lugar de la xilografía correspondiente, que también se encuentra en la edición parmesana, se reutiliza el grabado de la Amazonomaquia que aparece ilustrando parte del libro 9.
Por otra parte, para ilustrar el libro 7 que se ocupa de las aventuras de Jasón en la Cólquide, se utiliza la xilografía que contiene la historia de Frixo y Hele, relacionada con el origen del Vellocino de oro pero apenas mencionada en las Metamorfosis, que ya se había utilizado en la edición veneciana de 1497.
Todas estas confusiones se reflejan en las ediciones de Lyon y Milán de 1510 y se perpetúan en las sucesivas copias, entre las que se encuentra esta edición de 1527 (Huber-Rebenich 1992, 127 y s.).
Un ejemplar de esta edición se encuentra digitalizado en: http://books.google.es/books/ucm?id=q4rk_tKvUacC&hl=es&pg=PT400#v=onepage&q&f=false

Estructura y disposición de la página
Texto enmarcado por el comentario en tipo menor en letra más pequeña. Letra gótica. Las ilustraciones se ubican a lo largo del texto, ocupando una quinta parte del tamaño de la página.

Ejemplares en bibliotecas españolas
Barcelona. Biblioteca Reserva de la Universidad. Sign.: 07 CM-1112
Madrid. Universidad Complutense. Biblioteca Histórica, Fondo Antiguo. Sign.: BH FLL 30979
http://books.google.es/books/ucm?id=q4rk_tKvUacC&hl=es&pg=PT400#v
=onepage&q&f=false
Valladolid. Archivo de la Catedral de Valladolid
Zaragoza. Biblioteca de la Universidad. Sign.: H-9-125

Bibliografía
Baudrier, H.: Bibliographie lyonnaise : recherches sur les imprimeurs, libraires, relieurs et fondeurs de lettres de Lyon au XVe siècle, Génova, 1999 (1ª ed. 1895-1921), 5, 101
Henkel, M. D., "Illustrierte Ausgaben von Ovids Metamorphosen im XV, XVI und XVII Jahrhundert", Vorträge der Bibliothek Warburg (1926-1927)
Huber-Rebenich, G., “L´iconografia della mitologia antica tra Quattro- e Cinquecento. Edizioni illustrate delle Metamorfosi di Ovidio”, en Studi Umanistici Piceni 12, 1992, pp. 123-133.

  Portada;

  f. a¹v. vida de Ovidio;

  f. a³v prefacio de Rafael Regio fechado en Venecia en 1493;

  f. a⁴ prefacio de Pedro Lavinio fechado el 1 de marzo de 1516;

  f. a⁵ índice de las metamorfosis;

  f. a⁶ tabla alfabética;

  f. a¹⁰ v. Argumento de Lactancio y prefacio de Quintianus y diagrama astronómico;

  f. I libro 1;

  f. XXVII v. libro 2;

  f. XL v. libro 3;

  f. L v. libro 4;

  f. LXIII libro 5;

  f. LXXIII libro 6;

  f. LXXXIIII libro 7;

  f. XCVII libro 8;

  f. CVIII v. libro 9;

  f. CXIX libro 10;

  f. CXXVIII v. libro 11;

  f. CXXXVIII v. libro 12;

  f. CXLVI v. libro 13;

  f. CLIX libro 14;

  f. CLXX libro 15;

  f. CLXXXIIII colofón;

  f. CLXXXIIII v. Carta de Rafael Regius a Antonio Buldano, Ioannes Francisco Pascalico y Dominico Bollano;

  f. [símbolo] 9v. Carta de Rafael Regio a Paolo Cornelio.

  f.[símbolo]10 Carta de Peregrino Solaro a Pascalio Bellliardo y marca de Simon Vincent.

Historial
Sello en la portada: Universidad Central Biblioteca Derecho
Ex libris manuscrito del Collegio Theologo [de Alcalá de Henares]
Ex libris impreso del Colegio de la Concepción de Alcalá
La segunda parte (hojas LXV-CLXXXIII, [2]) ha estado separada del resto de la obra, con la signatura BH FLL 30986.
Ingresó en la Biblioteca Histórica procedente de la Facultad de Filología en el año 2000.
Ex libris manuscrito en la guarda posterior: don andres urtado de mendoza
Ex libris manuscrito en la guarda posterior: Martín de Urqui—
Ex libris manuscrito en la guarda posterior: Alfonsus Mugnosi- est liber

Descripción física

4º (25 cm.)
Foliación: [10] I-CLXXXIIII [2] f.
Sign.: a¹⁰, b-z⁸, [símbolo]10
Reclamos y apostillas
Portada orlada a dos tintas
16 grabados xilográficos en el texto
Iniciales decoradas
Encuadernación en pergamino con restos de correillas

Referencias

URL

Observaciones
Numerosas anotaciones manuscritas en castellano en la portada. Anotaciones manuscritas en latín en los márgenes del texto. Marcas de lectura.
Algunas hojas tienen las esquinas quemadas.
Afectado por humedades con numerosas manchas a lo largo del libro y en especial en las últimas hojas.